イヤミスとは何か。どこからがイヤミスか

書店やレビューで「イヤミス」という言葉をよく見ます。 読んで嫌な気持ちになるミステリー、という説明はすぐ出てきますが、 それだと世の中のミステリーの半分くらいが当てはまってしまう。 人が死ぬ話なら、たいてい後味は良くありません。

結論から書くと、イヤミスの線引きは「嫌さの量」ではなく「嫌さが目的かどうか」です。

嫌な話とイヤミスは違う

社会派ミステリーにも、読み終えて気が重くなる作品はたくさんあります。 ただそちらは、事件を通して社会の歪みを見せることが目的で、 重さはその結果として付いてきます。作者が最後に差し出そうとしているのは、 たいてい「なぜこれが起きたのか」という理解です。

イヤミスは順番が逆です。読者を嫌な気持ちにさせること自体が、作品の狙いになっています。 人間の悪意や身勝手さを、和らげずに正面から書く。 救いを用意できる場面でも、あえて用意しない。 だから読み終わったあとに残るのは理解ではなく、落ち着かなさです。

「イヤ」の中身は一種類ではない

ひとくちに後味が悪いと言っても、嫌さの向きが違います。 大きく三つに分かれます。

ひとつめは、悪意そのものを見せられる嫌さ。 登場人物が、はっきりした理由もなく他人を傷つける。 読者は動機に納得できないまま置いていかれます。

ふたつめは、自分の側を疑わされる嫌さ。 読んでいるあいだ感情移入していた人物が、終盤で別の顔を見せる。 嫌な気持ちの矛先が、作中の誰かではなく読んだ自分に向きます。

みっつめは、何も解決しない嫌さ。 犯人は分かる。けれど、それで誰も救われないし、状況も変わらない。 謎解きとしては閉じているのに、気持ちは閉じません。

同じ「イヤミス」の棚に並んでいても、この三つは読み心地がかなり違います。 苦手なのが一つめだけで、三つめは平気という人もいます。

短編集から入ると分量を測りやすい

イヤミスは、合わない人には本当に合いません。 長編を一冊読み切ってから「無理だった」と分かるのは、時間の使い方としてもったいない。

真梨幸子『インタビュー・イン・セル』は2012年11月に徳間書店から出ていて、 楽天ブックスのレビューは240件を超えています。 同じ作家の『イヤミス短篇集』は2016年11月に講談社から刊行されました。 書名がそのまま看板になっている一冊で、 どのくらいの後味なら耐えられるかを短い単位で測れます。

インタビュー・イン・セル真梨幸子イヤミス短篇集真梨 幸子

神津凛子『スイート・マイホーム』は2019年1月に講談社から刊行されました。 家という誰にとっても身近な場所を舞台にする作品で、 先ほどの三つでいえば、二つめの「自分の側を疑わされる」方向に寄ります。

なお、ここに挙げたのは刊行されている事実と、公開されている評判の話です。 当サイトが読んで評価を付けた作品は、 イヤミスのジャンルページ に別枠で分けて置いています。

読む前に、避けられる地雷は避けておく

イヤミスで問題になるのは「嫌さの強さ」より「嫌さの種類」です。 子どもが傷つく描写が駄目な人、動物が出てくると駄目な人、 家庭内の話が駄目な人。それぞれ地雷の場所が違います。

当サイトでは、作品ページに「内容に関する注意」という折りたたみを置いています。 どんな題材が含まれるかだけを、物語の筋に触れずに並べたものです。 イヤミスを読むときは、ここを先に開くことをおすすめします。

もう一つ、読後感という評価軸を全作品に付けています。 イヤミスの棚にあっても、実際の読み心地は作品ごとに違うので、 「重い」なのか「考えさせられる」なのかを分けて書いています。

気分が沈んでいるときは避けていい

最後にひとつ。 イヤミスは、体調と気分が整っているときに読むものだと思っています。

落ち込んでいるときに読むと、作品の力がそのまま効いてしまう。 面白かったかどうかを判断する前に、ただ消耗して終わります。 それはこのジャンルの責任ではなく、読むタイミングの問題です。

読みたくなったときに読めばいい本です。 棚に置いておいて、機嫌のいい日に手を伸ばしてください。